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金农漆书大集合高清欣赏—中国书坛,一枝独秀.  

2016-05-02 20:34:00|  分类: 书法作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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          金农(1687—1763)清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。好游历,卒无所遇而归。晚寓扬州,卖书画自给,为扬州八怪之首。嗜奇好学,工于诗文 书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。 书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。

    何谓漆书,漆书一种书体名。有两种意思:其一指用漆书写的文字。传说孔子“漆书壁经”,即在其住宅的壁上用漆写经,故名。其二是指清代书家金农把点画破圆为方,像用漆帚写出,号称“漆书”。

    金农漆书,自称得意于《国山》与《天发神谶》二碑, “余近得《国山》、《天发神谶》两碑,字法奇古,截毫为书,要以气魄取胜。”

    金农用笔一反‘中锋’古训,以笔为刀,纯以侧峰而行,切削蚕头雁尾,使笔画两端齐整,横粗竖细,拙中藏巧,而布白益增险绝,其风渊懿古穆,拙朴奇绝,蜕尽《国山》、《天发神谶》二碑形貌,在中国书坛,一枝独秀,别开生面。 

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梁楷传论轴 纸本 1737年作 纵102.8厘米 横47厘米 中国国家博物馆藏

《梁楷传论轴》是金农漆书的最早作品。金农除用笔结体的特点外,在用墨方面也有向浓、渴而着力,笔画浓而涩出“飞白”。“飞白”特征是金农后期完善了的漆书的基本特征。“用笔似帚却非帚”“银机乱吐冰蚕丝”透露出金农艺术创造的根本。 

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 司马光佚事漆书轴  纸本 1738年作 纵95.5厘米 横31.5厘米 台湾兰千馆藏

《司马光佚事漆书轴》是金农隶书向漆书过渡时期的代表作品,金农刻意加大了横画,笔锋偏扁的夸张性,和“倒薤”式的露锋笔痕。 

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《童蒙八章》1754年作229.2×92cm 立轴 纸本

《童蒙八章》是漆书典型化的代表。其用笔横画 平直切下横扫至右,如以刷排过,而竖画则较含蓄,其撇法“倒薤”状更加鲜明,较之漆书刚刚形成之际更长且变化更丰富。其斩截、爽直,且具美术韵味的装饰性,形成了漆书风貌完善化的特征。 

释文:先生之食,左酒右酱。衣带必饬,督教有 方。西塾列坐,无耶无倚。乡晨洒扫,执帚 下萁。草兮揖席,日诵弗辍。力行群经,三 复有则。衣息勿解,尽弟子职。豆突主敬, 作馈母亢。方头赤舄,趋乎礼羲。协容蒙 师,动规中榘。大人有问,有对则起。饭必 奉,羹不以手。略耽乃承,先生温良。右手 执烛,左手正栉。磬折宜勤,童子之仪。童 蒙八章。乾隆甲戌 (1754年) 七月,书于扬 州。稽留山民金农。

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《古谣轴》 1757年作 纸本 纵58.5厘米 横24.5厘米 广东省博物馆藏

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《七绝诗轴》 年代不详 纸本 纵133.6厘米 横33.7厘米 四川省博物馆藏

金农至其晚年,又在漆书的基础上,创造了“渴笔八分”。《古谣轴》《七绝诗轴》都是较为典型的作品。与一般的漆书相比,“渴笔八分”更饶清瘦洒落的风姿,不似漆书那样丰沉方劲。其用笔多涩拙笔触,笔画中有枯白,故名“渴笔八分”。 

金农漆书的其他作品 

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漆书盛仲交事迹 年代不详 纸本 纵43.2厘米 横32.5厘米 南京博物院藏

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漆书墨说蜀人景焕立轴 纸本 纵84.9厘米 横44.7厘米 扬州博物馆藏

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漆书汲古处和四言联 纸本 1744年作 纵63.5厘米 横14.2厘米 广东省博物馆藏

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漆书相鹤经轴 纸本 1752年作 纵156厘米 横37厘米 北京故宫博物院藏

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漆书越纸古欧七言联 砑花笺 133*29cm*2 1744年 上海博物馆藏

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漆书疏花片纸七言联 纸本 纵125.9厘米 横21.1厘米 1752年作 四川省博物馆藏

金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文,文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。但是金农天性散淡,他的 书法作品较扬州八怪中的其他人来说,传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝,因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农初不以工书为念,然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位,特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有朴素简洁风格,金农的 书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆书,是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单,无章法可言,其实是大处着眼,有磅礴的气韵。最能反映金农 书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草,自成一体,别具一格。其点画似隶似楷,亦行亦草,长横和竖钩都呈隶书笔形,而撇捺的笔姿又常常近于魏碑,分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札,古拙淡雅,有一种真率天成的韵味和意境,令人爱不释手。 金农的行书从其早期开始就不入常格,而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸稚拙之趣,令人叹服;其“写经雕版”式的楷书,似乎与民间 书法一脉相通,没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔,也没有提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转折,书写出类似单线体美术字的书体,却又具有器形文字般的古茂,其 书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》,今流入日本。《盛仲交赞》,绢本漆书。

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