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亚明山水画选  

2016-09-28 17:15:37|  分类: 山水人物 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自山野村夫《亚明山水画选》
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亚明(1924-2002),原名叶亚明,安徽省合肥市人。1945年毕业于淮南艺术专科学校,早年在部队从事美术宣传工作,50年代起专事中国画创作。当代中国最具影响的国画家之一。中国画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者。早年曾任美术记者、编辑、主编及画报总编,长期担任江苏省美协主席、省国画院党组书记兼副院长、南京大学教授、中国美术家协会常务理事、中国文联委员等职。曾隐居太湖“近水山庄”,深居简出,苦心研艺。

亚明主张“中国画有规律无定法”。他提出国画去向应是立足继承民族文化传统,面向生活,融汇外国美术之精华,以促进其艺术的不断拓展。亚明艺术之作既是中国传统哲学和文化的延续,又溢满着新的时代风采。亚明大量作品曾先后赴近三十个国家和地区展出,为国内外许多博物馆、美术馆收藏,多次应邀赴东南亚、美洲、欧洲、澳洲等地进行友好访问和开展文化交流工作。出版《亚明作品集》、《亚明世界风情录》、《亚明黄山集》等画集近十种。

亚明是我国当代中国画坛有影响的人物之一,金陵画派主将。60年代,其人物画清新可喜,生活的气息浓厚。特别是率江苏画家进行的数省写生活动及汇报展,对画坛影响颇大。文革后其所作大量山水、人物画、清丽洒脱,有很强的个人风格,艺术上达到了很高层次,对画坛有着不小影响力。

大约是1979年春,一批从事美术史论的学子拜访过亚明先生。先生直言快语,非常豪爽,后逐知他嗜酒,仿佛北方汉子似的,豁达而有强骨,与50年代以来储存在记忆中的《货郎图》、《太湖晨雾》所透析的秀雅风神判若两人。后来看到中国美术馆收藏的《峡江云》,笔墨雄放恣肆,造势奇伟博大,心中暗言:此乃真亚明也。但90年代末,从画册中见到他的《千岛湖图卷》及《长江颂》等巨制时,那辽阔的境界和精谨的笔墨又给我一番新的认识——他原本是南人北相之者,既可尽精微,又可致广大,造境远看有势,笔墨近观有质,他完成了自己艺术个性的塑造,走向了天人合一的彼岸,这确是艺术的亚明了。

在艺术史上,有少年早熟者,如王希孟,二十几岁的一幅《千里江山图卷》便秀出天表,名垂青史;又有大器晚成者,如现代之齐白石、黄宾虹,积学渐进,衰年变法,人愈老而画艺愈高。亚明既非前者,又非后者,也许又兼具二者,当是每一段艺术历程都留下了艺术辉煌的人。


据笔者所知,亚明是16岁就参加了新四军游击队的革命者,早年以木刻献身于时代,而立之年方对中国画发生兴趣。50年代初,当中国画作为被改造的“旧文艺”尚处于彷徨之际,便有人以为中国画不能反映现实而欲“毙”之,亚明却深深地护爱着民族艺术了。1952年,在华东美协的成立大会上,少年气盛的他便勇敢地站出来,批评了“取消中国画”的谬论。1957年,他参与筹建江苏省国画院,次年便以《货郎图》入选“社会主义国家造型艺术展览”。1960年,作为省国画院副院长的他协助院长傅抱石,作二万三千里装游。之后,《太湖晨雾》、《钢铁画捃拾集》等新作相继问世。这是亚明运用中国画笔墨表现时代新风的阶段,他和江苏画派的画家们为中国画出新做出了贡献。正是他向传统学习,向生活学习的观念,使传统笔墨与现代生活发生了“化合”,正是以创造为主导的继承与变革的辩证统一观使新的中国画站稳了历史的脚跟。


可以说,“文革”之前的岁月是以共性为主、有限地发挥了个人能动性的时代;“文革”之后的新时期则是以个性发挥为主导,以艺术自身的规律适应社会需求的时代。后期的亚明,是更明晓艺术规律的亚明,是在“读书、写画、饮茶,观云、听雨、种瓜”中自乐的亚明。当他以真率放达之性挥毫的时候,又意识到“始知真放在精微”的哲理,悟到了“实处易,虚处难”的妙诀,方在意境、笔墨上有了新的升华。进入古稀之年,他仍然有率意的简笔,但真正代表亚明画风的是那些体现了收且放、老而嫩等对立统一的精品,那是其丰富的人生、个性与修养的完美体现。
亚明山水画选 - 山野村夫 - 山野村夫

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