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人生之路,从起点到终点,奔波忙碌中也遇人无数。能有缘遇到,同路,并肩走上一程,即算缘分和幸事。然而人生的残酷在于,绝少或者没有人能一路相陪。所以,人,注定了要学会一个人走。

篆刻技法  

2016-06-24 11:47:41|  分类: 篆刻作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分為布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过佈局表现出来。印章佈局的多方面美感,直接决定了篆刻水準的高下,还影响著作品整体的艺术性。


1、平整规矩美
平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在佈局中的位置排列和笔划安排,一般都整齐而不参差。

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2.错杂放纵美

错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔划互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字裡行间的关係,佈局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。

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3.匀称佈置美

匀称,是将印文笔划的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使佈局產生平实稳重的美感。

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4.朱白对比美

对比,是将笔划或笔划间隙的繁简对立关係十分突出地表现出来,以產生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。

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5.对称装饰美

对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔划与笔划间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。

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6.韵律呼应美

呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关係作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。

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7.协调统一美

协调,就是在佈局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处於和谐之中。首先要使字体统一,其次為笔势的统一,其三為笔划风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。

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8.求异变化美

求异,是在佈局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。

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9.破残自然美

破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆為长年风化之故,合理得用於佈局中,可以平衡佈局的虚实和重心,又可生动气韵。笔划稠密处,可作适当破残,朱白之间產生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔划可破残,使其通气;近印边过於空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。

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10.增损呼应美

增损,是汉代印人处理私印佈局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使佈局產生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

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11.参差相间美

相间,就是在一方印的佈局中同时使用朱文和白文,繁者為白文,简者為朱文,用以调节虚实关係和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔划的间隙要与白文笔划的粗细相似,白文笔划的间隙要与朱文笔划粗细近同。

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12.移位元组合美

移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。

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13.挪让组合美

挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体佈局的虚实和重心。

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14.巧拙佈局美

巧拙,是从印章佈局的整体角度出发,将印文的笔划作不同的取势,以达到佈局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在於用巧不过於嫵媚,用拙不流於怪野。

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15.伸缩避让美

伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔划作不同的伸缩处理,使局部和整体融於一体、气势贯连。

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16.镶嵌组合美

镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,為一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。

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17.回文布排美

回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节佈局的虚实效果,汉代大多用於四字姓名印,后来也有人把它用於閒章中。

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18.粗细矛盾美

同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔划的繁简不同,都属於矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章佈局的虚实关係,使整体產生节奏。

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19.边栏修饰美

边栏,即印章中的印边和栏格.在印章佈局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因為印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章佈局的艺术性有著不可分割的关係。

(1)朱文印的边、文关係:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。

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(2)白文印的边、文关係:边的粗细和印文笔划间隙相近,佈局易得典雅和谐之趣。

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(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边產生华丽感。

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(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出於自然,非匠心之物。

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(5)栏格:使用栏格,可使印章佈局整齐,重心平稳,获得庄重效果。

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(6)组合边:少字印,印文笔划很简单,佈局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。

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(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。

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篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关係各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。

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