学友返京，带来一本《陈明谋画集》。我随手一页一页的翻看，起初并不在意，未料越看越爱看，越看越觉其情意越深，境界越美。于是就一遍又一遍地反复地看，开始是看，后来是读，是吟唱了。因为他画出的不但是一幅幅画，而且是一首首诗。如果我是一个诗人，一定会把这本画集译成一部诗集。
我过去欣赏过很多画册，可从没有像读《陈明谋画集》这样入迷，以至达到废寝忘食的地步。陈明谋的画为什么那样吸引人呢？它到底有什么引人入胜让人着迷之处呢？在赏读中，渐渐启悟其中之奧妙，洞悉其画的特色。
驭繁推清，可说是陈明谋画之一绝。先是制繁，然后出清。笔墨繁劲多变，枝干纵横上下穿插，红花绿叶疏密有致，布满空间，色彩浓淡深浅，相映成趣，在严谨完整的画面上，几乎找不到一处多余的空间。其所留下的甚微的空白，都是为了繁中推清的需要，使画面不仅繁美而且清雅。如《家家门巷尽成春》，画面上藤萝枝干密布，花叶橙黄浅绿万紫千红，一派繁茂的盛春景象！然而，画面虽繁、满、多，却多而不乱，繁而不杂，笔笔清明，一枝一叶一花，都在万叶千枝百花丛中巧占其位，没有多余的一个空白，盈溢着繁美又清丽的雅气。
又如《江南春》，在通向深山峻岭的山路旁，长满翠竹林，透过竹林可见盛开的满山遍野的水仙花，在群花丛中的山岩上和竹枝上停栖着群鸟，有的在静观美景，有的在鸣唱，似在歌唱江南的春天。其画境既丰满繁美，又清雅秀丽。尤其是那远远近近的、隐隐约约的、无边无际的水仙花，更显示出江南春的特色，呈现出梦幻般玄妙的美境来。
画集中许多画都有类似的特点，如《红霞》、《露华浓》、《报春》、《佳丽》、《憨性》、《劲节晚香》等画中，都先见是繁境，然后繁中见清，在繁境中洞见其清雅。当然，也有不少画是开门见清的画境，一开始给人以清雅的意境，而再细赏之，则清中存繁，此清境是从繁中孕生出来的。例如，《夏塘情趣》，画家以淡墨为主衬以适当的浓墨，浓淡自如泼写成的荷叶布满画面，在芦草、荷叶的夹缝间的左右两边绽放出数丛白色荷花，远处双双鸳鸯嬉水而乐，隐隐约约的水草、浮萍飘浮在远近的水面上，一股清雅之气，迎面扑来，仿佛闻到从荷塘上吹来的阵阵清香。此画从构图、设置到色墨、色彩，以及意境，都完美无缺，其境界之美无可言喻，雅致秀美清丽到了极点，可谓神品。然而，这一超凡的清景，是通过画家圆满多变的构图，丰满淋漓多彩的水墨泼写出来的，画象几乎占满纸面，所留空间甚少，且为陪衬清境所必需。这就是画家清中存繁，繁中推清的绝妙笔墨功夫。其他如《年年有余》、《归牧》、《闽山芳草》、《鱼乐》、《小荷》、《归雁图》、《谐趣》、《和平颂》等画中都有这些鲜明的特色。
又如《江南春》，在通向深山峻岭的山路旁，长满翠竹林，透过竹林可见盛开的满山遍野的水仙花，在群花丛中的山岩上和竹枝上停栖着群鸟，有的在静观美景，有的在鸣唱，似在歌唱江南的春天。其画境既丰满繁美，又清雅秀丽。尤其是那远远近近的、隐隐约约的、无边无际的水仙花，更显示出江南春的特色，呈现出梦幻般玄妙的美境来。
画集中许多画都有类似的特点，如《红霞》、《露华浓》、《报春》、《佳丽》、《憨性》、《劲节晚香》等画中，都先见是繁境，然后繁中见清，在繁境中洞见其清雅。当然，也有不少画是开门见清的画境，一开始给人以清雅的意境，而再细赏之，则清中存繁，此清境是从繁中孕生出来的。例如，《夏塘情趣》，画家以淡墨为主衬以适当的浓墨，浓淡自如泼写成的荷叶布满画面，在芦草、荷叶的夹缝间的左右两边绽放出数丛白色荷花，远处双双鸳鸯嬉水而乐，隐隐约约的水草、浮萍飘浮在远近的水面上，一股清雅之气，迎面扑来，仿佛闻到从荷塘上吹来的阵阵清香。此画从构图、设置到色墨、色彩，以及意境，都完美无缺，其境界之美无可言喻，雅致秀美清丽到了极点，可谓神品。然而，这一超凡的清景，是通过画家圆满多变的构图，丰满淋漓多彩的水墨泼写出来的，画象几乎占满纸面，所留空间甚少，且为陪衬清境所必需。这就是画家清中存繁，繁中推清的绝妙笔墨功夫。其他如《年年有余》、《归牧》、《闽山芳草》、《鱼乐》、《小荷》、《归雁图》、《谐趣》、《和平颂》等画中都有这些鲜明的特色。
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